4.5 从《四月三周两天》 □□□□□批判禁止堕胎法案 到《毕业 □□□□□会考》审视制度资源倾斜 再 □□□□□到此片描绘的排外民粹和阶级 □□□□□矛盾：蒙吉总是以深沉恳切的 □□□□比基□姿态凝视社会问题/罗马尼亚 □□□□□曾也是劳动力尼输出大国 但如 □□□□□今也会对外来务工者产生恐惧 □□□□□和仇恨 一场一镜到底的辩论 □□□□□戏 蒙吉用精彩的调度技巧、 □□□□□以小见大彻底撕开“多元”的 □□□□□伪善美女面具——人往往在利益面 □□□□□前变得面目可憎 底层在争夺 □□□□□有限的资源时也容易变得扭曲 □□□□□/也正恰巧在国情上如此相似 □□□□□ 蒙吉的电影总是轻易产生极 □□□□□大共鸣：试回忆片中那些激昂 □□□□□高喊“驱逐低劣动物”的种族 □□□□□主义者 那颗仇恨的种子和那 □□□□□副高傲的姿态 是否也像极了 □□□□□如今你们身边的普通人、你又 □□□□□是否在观影期间感受到了“被 □□□□□冒犯”的羞愧感？当然 人性 □□□□□的丑恶总是在某方面影射着体 □□□□□制的病态 □□□□□

喜歡影片中對神秘性的展現□。□

杨紫好甜🥹杨幂和娜扎也太漂亮了 □□□□□□ 龚俊俊好快乐的萨摩耶 想要他 □□□□□□的小飞机✈️ □□□□□□

从安东内斯库到齐奥□□□□□□□塞斯库 20世纪的□□□□□□□罗马尼亚史 就是为□□□□□□□法西斯和苏维埃拉扯□□□□□□□裹挟下的民族强人政□□□□□□□治史. 罗马尼亚意□□□□□□□图所在的比萨拉比亚□□□□□□□甚至同文同种的整个□□□□□□□摩尔多瓦 大达契亚□□□□□□□人的民族自醒在被古□□□□□□□罗马击碎近两千年后□□□□□□□ 又在日耳曼和斯拉□□□□□□□夫的鼓动下膨胀扩张□□□□□□□--解救红色奴役下□□□□□□□的同胞仅能光复摩尔□□□□□□□达维亚 灭犹则可以□□□□□□□直指敖德萨 集体之□□□□□□□间就如此鬼使神差地□□□□□□□达成心照不宣 安东□□□□□□□内斯库则充当了胜则□□□□□□□英雄败则罪魁的那一□□□□□□□个. 类似的故事在□□□□□□□人类史上数见不鲜比基 □□□□□□□而时值1941 距□□□□□□□离二战结束文明史上□□□□□□□最剧烈的一次反思近□□□尼□□□□在咫尺 Radu □□□□□□□Jude代表布加勒□□□□□□□斯特的这次坦诚内省□□□□□□□ 的确是让罗马尼亚□□□□□□□在现代文明的舞台上□□□□□□□增美女光添彩. 视听论□□□□□□□ 至多4星 文本的□□□□□□□勇气和冷静 4.5□□□□□□□

这种对现实批判的电□□影，韩国人拍得让我□□们感同身受□□